Сергей Овчинников
И. Мамаев-Найлз. Год порно. Рецензия
Посмотрим, что удалось нанизать на эту нехитрую сюжетную рамку: не получается, не получается – фуф, получилось.
Можно выделить событийные узлы, как то болезнь матери или лесной пожар. При этом они не вносят вклада в сюжетную линию, но являются скорее составляющими заднего плана – природного ли, городского, семейного контекста. Из детали иногда причудливы и не всегда укладываются в логику и представления о соответствии и потому на них, видимо, автор фокусирует внимание читателя. Главным образом, на мой взгляд, вышло исследование обыденности. Она, как водится, вполне уныла. Здесь же ее нам пододвигают под определенным увеличительным стеклом.
Чтобы мы её получше рассмотрели? Узрели индивидуальность?
И это, наверное, самое интересное, что предлагает «Год порно» читателю. Потому что индивидуальность там действительно есть, а именно она и может быть интересна. В том случае, если читатель готов воспринимать автофикшн как жанр, он в конечном итоге охотится за индивидуальностью. Да, за этой крохотной, тщательно оберегаемой субстанцией, концентрирующей самость. Впрочем, почему крохотной? – Возможно и наоборот – огромной – как повезёт. Всё опять же индивидуально.
В этом, наверное, и есть главная, отвергаемая многими, «прелесть» автофикшн. Эта самость преподносится один к одному. Как утверждается, по крайней мере. Призма литературной обработки минимальна, если вообще есть. В «Год порно» ее, например, совсем не ощущается. За неимением собственных переживаний, или когда они притуплены, а то и вовсе забыты, такой чистый субстрат инфантильно-подросткового проживания мучительного обретения формальной мужественности ценен ещё и как составляющая диалога «с той стороны». О чем вам никогда не расскажут ваши собственные дети, автор щедро поделился. Щедро в том смысле, что и в выражениях не стеснялся. Член членом называл – всё по честноку.
И вот желанный миг, соитие свершилось. И разом наш герой освободился. От суетной рутины, от всего, что тяготило. Даже порнуху свою забросил. Пускается в краеведческие поездки со случайными попутчиками. Это ли не «Ключ, подходящий к множеству дверей, ошеломленный первым оборотом»1. Ну да, прямолинейно. Ну да, возможно, чересчур. Кто-то скажет, что была бы сия фабула второстепенной, а на переднем плане происходило бы нечто более судьбоносное, то вообще бы никаких претензий.
