Ирина Сергиевская
Москва античная. Мифы Древней Эллады на каменных книгах столицы

Московские страницы:

Знаменитые Сандуновские бани

Вот уже более века Сандуновские бани на Неглинной, 14 /1 остаются одним из самых известных символов столицы. Это не только старейшие бани столицы, но и архитектурное чудо. Шаляпин называл их Царь-баней. По преданию, появились знаменитые бани благодаря романтической любовной истории. Построили их в 1805–1808 годах известный актер Сила Николаевич Сандунов и актриса Лизанька Уранова, обладавшая необыкновенной красотой и чудесным голосом. Сила влюбился в нее со всей силой своей страстной души, и вскоре Лизанька отдала ему свое сердце.

Среди почитателей красоты и талантов юной актрисы оказался также и всесильный вельможа, граф А.А. Безбородко, известный волокита и театрал. По словам очевидцев, он редко встречал отказы от приглянувшихся ему дам. Но в данном случае Безбородко получил такой отчаянный отпор, какого никто не мог ожидать от подневольной актрисы. Поговаривали, что Безбородко приказал выслать Сандунова из Петербурга, а Лизаньку – похитить и увезти в свой «сераль».

Но планам Безбородко не суждено было сбыться. 11 февраля 1791 года, в день, назначенный для похищения, императрица Екатерина II приказала играть в придворном театре оперу «Федул с детьми» на сюжет пьесы самой государыни. Лиза вышла на сцену и запела свою партию – девичью жалобу на городского вертопраха, который «золотом» пытался соблазнить невинную девушку. Затем она умоляюще закричала: «Матушка царица, спаси меня» – и протянула государыне слезное прошение о помощи, умоляя защитить ее от домогательств всесильного графа и благословить под венец с возлюбленным Силой. Через несколько дней счастливых влюбленных обвенчали в придворной церкви. Императрица подарила своей любимице богатое приданое и посоветовала незамедлительно уехать в Москву, подальше от сладострастного Безбородко.

В старой столице чета Сандуновых быстро завоевала популярность. Играли они в театре Медокса, располагавшемся на месте современного Большого театра. По прихоти судьбы, чем больше была слава Елизаветы, тем меньше ролей было у Силы. Недолго погоревав, Сандунов прикупил дом и несколько участков возле недавно взятой в трубу речки Неглинки. Вложив все свои средства и деньги от щедрого приданого своей жены, он стал строить общественные бани, которые и сегодня носят фамилию своего основателя.

Дело процветало, но, как это часто бывает, семейная жизнь, начавшаяся со скандала, скандалами и закончилась. Злые языки в Москве говорили, что одной из причин семейных скандалов Сандуновых была дележка доходов от банного промысла. В итоге брак, начавшийся столь романтично, распался.

Дальнейшая история Сандуновских бань не менее романтична. Они многократно меняли своих хозяев, пока их не прибрала к рукам оборотистая московская купчиха Авдотья Ломакина. Денег она не жалела, желая перещеголять прежних хозяев. Раздевальные залы превратились в настоящие аристократические клубы. В этих банях, по выражению Владимира Гиляровского, перебывала вся грибоедовская и пушкинская Москва.

В 1869 г. знаменитые бани приобрел торговец «деревянным» товаром И.Г. Фирсанов, который после смерти оставил своей дочери Верочке подмосковное имение «Середниково», знаменитые бани и многомиллионное наследство. Именно ей и ее мужу, отставному поручику Алексею Гонецкому обязаны Сандуны своей мировой славой. Предприимчивый поручик смог убедить Веру Ивановну сломать старые «Сандуны», которые «позорят фамилию Фирсановых», и выстроить на их месте новые роскошные бани.

В.И. Фирсановой Сандуны обязаны своей мировой славой

Задев «купеческое самолюбие» жены, Гонецкий отправился в мировое «банное турне», чтобы увидеть самые знаменитые бани от Ирландии до Турции. После чего старые бани были сломаны, а из Вены был приглашен один из самых известных архитекторов герр Фрейденберг, который и приступил в 1894 году к постройке «дворца чистоты». Однако вскоре модный архитектор, бросив строительство на полпути, просто сбежал из Москвы, не выдержав постоянных изменений проекта, личных оскорблений и даже угроз от отставного поручика. Достраивал бани архитектор С.М. Кулагин, которого в архитектурных кругах считали гением, умеющим сочетать в одном проекте несколько стилей и все технические новинки.

Тритон собирает гостей в знаменитые Сандуновские бани. Снизу он очень похож на пьющего пивко после бани посетителя

Нерида, услаждающая слух гостей Сандунов прекрасным пением

Официальное освящение и открытие Сандуновских бань состоялось 23 мая 1896 года. На месте старых бань возник невиданный роскошный дворец с просторными светлыми мраморными залами, малахитовыми каминами и нарядными росписями. Роскошный банный корпус состоял из нескольких корпусов. Фасады всех зданий были выполнены в стиле эклектики с элементами барокко, рококо, ренессанса, готики, классицизма и так называемого фабричного стиля.

Украшением улицы стал центральный корпус с пышным барочным фасадом вдоль Неглинной улицы, с нарядной аркой в центре, над которой по сторонам полукруглого окна расположены скульптуры плывущих мифологических морских коней, на спинах которых Тритон, трубящий в рог, и нерида, играющая на лире. Здесь находились женские бани, конторы, роскошные «нумера» и дорогие «барские» квартиры. Самую дорогую квартиру в 11 комнат заняла сама Вера Ивановна Гонецкая.

Украшением Сандуновских бань стали уникальные изысканные интерьеры, которые вполне могли бы конкурировать с самыми роскошными дворцами. Особенно поражало посетителей мужское отделение. Вестибюль, отделанный в стиле рококо, утопал в зелени. Раздевальню построили в готическом стиле. За ней следовала гостиная в восточном стиле. При отделении были устроены горячая русская и ирландская сухая бани, здесь же помещался огромный бассейн в помпейском стиле. Они имели читальню, парикмахерскую, камин, комнату отдыха, так называемый «турецкий зал» и роскошный ресторан, один из лучших в Москве.

Любопытно, но после открытия Сандуновских бань Фирсанова и Гонецкий расстались, как и их первые владельцы. Гонецкий сильно проигрался в карты и заложил бани в одном из банков. Узнавшая об этом, Вера Ивановна выкупила их, а бывшему возлюбленному супругу указала на дверь. Узнав об этом, Гонецкий стрелялся, не столько из-за утраты любви, сколько из-за возвращения к своему «разорительному состоянию».

Обновленные «Сандуны» стали элитарным клубом для аристократии, здесь бывали Николай II, великие князья Романовы, а также любимцы московской публики, в том числе великолепный Фёдор Шаляпин, чистюля Чехов и кутила дядя Гиляй, посвятивший этим баням лучшие страницы своей книги «Москва и москвичи». По словам острословов, весь цвет России прошел через этот дворец.

Интересно, что позднее Сергей Эйзенштейн снял здесь штормовое Черное море для картины «Броненосец “Потемкин”», а Эльдар Рязанов – знаменитую банную сцену из «Иронии судьбы».

Сегодня Сандуны – это самый настоящий дворец с огромными залами, замечательной лепниной, золотой росписью, статуями и огромным бассейном, выполненным в римском стиле. По центру «помпейского» бассейна можно увидеть скульптуру Нептуна – хозяина этого роскошного водного царства.

Помпейский бассейн со всемогущим Нептуном в Сандунах

Бога морей Нептуна и его племянницу Афродиту можно встретить и в Центральных банях, расположенных в Театральном пр., 3, стр. 3, во дворе Хлудовского торгового дома. Популярные у ценителей хорошего пара бани были построены по заказу известного купца первой гильдии, коллекционера и мецената Герасима Ивановича Хлудова в конце XIX века. Как уверяли «злые языки» и завистники, ему не давала покоя слава роскошных Сандуновских бань. Первоначально по документам бани значились как Русско-китайские, но вскоре после официального открытия их переименовали, и они стали называться Центральными. Но москвичи еще долго называли полюбившиеся ими бани Хлудовскими.

По слухам, Хлудов долго выбирал архитектора. Наконец, выбор пал на весьма известного в те годы московского архитектора Семена Семеновича Эйбушитца. На вопрос архитектора, какими он видит будущие бани, ответ был кратким: «Сказочными. Такими, что в точности и описать невозможно. А еще пышными. С русскими парилками разного разряда и большой Турецкой залой». К сожалению, И. Хлудов не дожил до открытия бань, завершали строительство его четыре дочери, которые обладали отцовской коммерческой хваткой. Торжественное открытие состоялось в 1893 году.

Бани действительно получились сказочными и удались на славу. Здесь можно было не только принять водные процедуры, но и отдохнуть, пообедать, посетить врача, а главное, заключить сделку. Помимо самих бань, здесь располагались врачебные и массажные кабинеты, детская комната с воспитателями и даже механическая прачечная. Здесь же были открыты магазины, ресторан, трактир, небольшая гостиница и роскошный банкетный зал. Были здесь и отдельные номера, в которых деловые люди заключали сделки. По свидетельству очевидцев, однажды здесь пять суток оформляли сделку, а нотариус со своими помощниками находился в соседнем номере и покорно ждал, когда его вызовут. Отдельные номера полюбились и московским купцам, приходившим в них мыться целыми семьями.

На втором этаже в Высшем разряде мужского отделения находился круглый бассейн, по краям которого были установлены четыре большие скульптуры «античного» стиля. Это первый в Москве бассейн такого размера, да еще на довольно большой высоте от земли. Идея постройки бассейна в Центральных банях принадлежала главному архитектору С.С. Эйбушитцу, который, учитывая сложность проекта, пригласил из Петербурга архитектора Л.Н. Кекушева и художника А.А. Томашко. Последний вместе со Львом Николаевичем и группой студентов с блеском оформили интерьеры, а также создали уникальные оконные цветные витражи.

Хозяин роскошного водного царства Центральных бань – бог морской стихии Нептун

Для Л.Н. Кекушева это был один из первых реализованных в Москве проектов. Кроме того, этот талантливый архитектор был столь же талантливым инженером. Он соорудил машину для колки дров, работающую при помощи пара, и уникальную центрифугу для банных веников. Именно в Центральных банях в 1893 году немецкая фирма «Сименс и Гальске» устанавливает первый в городе общественный лифт. Лев Кекушев учел возможные перебои с электричеством и, чтобы посетители не застряли в лифте, усовершенствовал лифтовое оборудование так, что лифт продолжал поднимать пассажиров даже при полном отключении электричества.

Кроме того, по чертежам Л.Н. Кекушева в банях были сделаны очистные подземные сооружения, и специфического запаха не стало. Кстати, у главных конкурентов не было очистных сооружений и даже отстойников. В Сандуновских банях вся банная вода стекала в подземный коллектор реки Неглинки, и в теплую погоду в этой части улицы постоянно стоял специфический запах помойки. Сестры Хлудовы остались очень довольны работой молодого Кекушева и заказали ему возвести по соседству два доходных дома и родовую усыпальницу в Покровском мужском монастыре, где и нашел упокоение их отец, Г.И. Хлудов.

Афродиту из центральных бань сопровождают верные дельфины

В день официального открытия Центральных бань состоялось четыре банкета прямо в роскошных залах новых бань. Первый банкет состоялся рано утром. На него пригласили всех строителей, а по окончании банкета всем выдали именные конверты с наличными – премией. Второй банкет для священнослужителей всех соседних храмов и монастырей состоялся в полдень. Третий, главный банкет состоялся в 3 часа дня в Высшем разряде мужского отделения. Туда были приглашены купцы первой гильдии и банкиры. В списке приглашенных была хозяйка знаменитых Сандуновских бань Вера Ивановна Фирсанова с мужем Алексеем Гонецким. Четвертый банкет, для самих Хлудовых, состоялся вечером.

Всеобщее веселье закончилось лишь поздно ночью. Не обошлось и без курьезов. Так, В.И. Фирсанова увидела среди приглашенных гостей своего ненавистного первого мужа, банкира Воронина, спешно покинула банкет. Оставшись без жены, господин Гонецкий с соседом по столу – художником Августом Томашко принялись усердно дегустировать различные коньяки. Дело кончилось плачевно: они быстро опьянели, и их отнесли в соседнее, женское отделение, где они проспали всю ночь.

Несмотря на роскошь и инженерные новшества, Центральные бани не стали конкурентами Сандуновским баням. У них была разная клиентура. Если в Сандунах мылись купцы попроще, то в Центральных – именитые, первой гильдии, а также богатые промышленники, банкиры, известные ученые, музыканты, врачи и т. д. Любопытно, что артисты балета Большого театра ходили в основном в Центральные бани, а вокалисты того же театра предпочитали Сандуновские. Так, Федор Иванович Шаляпин парился только в Сандунах, а его жена-балерина посещала Центральные.

В Хлудовских банях бывало немало известных людей, например одним из постоянных посетителей был Л.Н. Толстой. Частенько заходил на свежий пар А.П. Чехов. Центральные бани были своеобразным клубом, причем не только мужским, но и женским. В парилках вершились дела на миллионы, обсуждались и решались актуальные проблемы Москвы. Существовала в Хлудовских банях и особая банная традиция: перед свадьбой «отмывать невесту» и там же, в номере, на молодую надевать подвенечное платье. В это время в вестибюле дежурили священник, портной и врач, т. к. избалованные купеческие невесты нередко теряли сознание от ожидания долгожданного счастья. Согласно поверьям, считалось, что торжественный банный ритуал смоет с невесты прежнюю, девичью жизнь, даст надежную ритуальную чистоту и защитит от возможного колдовства.

С Центральными банями связана одна любопытная московская легенда. Считается, что незадолго до революции владелицы бань сестры Хлудовы заказали для особо почитаемых клиентов три таза из чистого золота и сорок серебряных тазиков. Дальнейшая судьба этих банных шаек неизвестна. По одной из версий, они могли быть спрятаны где-то в подземном колодце на территории бань, поэтому и стены, и потолки, и вся территория знаменитых бань в 1918 году были тщательно исследованы сотрудниками ВЧК. Тазики так и не нашлись. Возможно, они и сейчас ждут своего часа.

После революции 1917 года Хлудовым пришлось уехать во Францию. Их дома, усадьбы и знаменитые бани были национализированы, а бани продолжали исправно работать. Их даже хотели переименовать «Имени Я.М. Свердлова», но, видимо, вспомнив о загранпаспортах и бриллиантах, обнаруженных в сейфе покойного, передумали. В эти годы бывшие Хлудовские бани посещали различные партийные деятели, богатые предприниматели и творческая богема. Среди таких людей был Владимир Маяковский, генерал А.А. Брусилов, единственный человек, при входе которого все вставали. Поговаривали, что его уважали как белые, так и красные, а также московские купцы всех мастей.

По словам очевидцев, частым гостем в Центральных банях была министр культуры Е.А. Фурцева, неоднократно здесь бывали любимые всеми актрисы Рина Зеленая и ее подруга Фаина Раневская, а также всемирно известный клоун Михаил Румянцев, более известный под псевдонимом Карандаш.

Посещали знаменитые бани и иностранцы, например известный французский писатель Морис Дрюон.

В начале 1990-х годов каменные бани, наполненные водой, неожиданно сгорели. После ремонта в бывшем помещении знаменитых некогда бань был открыт дорогой ресторан и ночной клуб, который и сегодня охраняет всемогущий Посейдон (Нептун).

Посейдон после бани и посещения модного стилиста. Доходный дом страхового общества «Россия» на Сретенском бульваре

Блистательный Арес

Племянник властного Нептуна, безжалостный Арес (у римлян – Марс), гораздо более суров, чем его дядюшка, так как он – бог коварной и вероломной войны, в отличие от Афины Паллады – богини войны, честной и справедливой. Это объясняет его власть над железом, сталью, огнем и холодным оружием. Принято считать, что Арес является сыном Зевса и Геры, однако в античной мифологии существует пикантная версия, согласно которой Арес рожден Герой самостоятельно, без участия Зевса.

Воинственный Арес (Марс) надежно охраняет графский Дворец в усадьбе Шереметевых Кусково

Согласно мифам, Арес рос безрассудным, все время рвался в бой, несмотря на то что олимпийцам было запрещено напрямую вмешиваться в дела людей и участвовать в сражениях. Он предпочитал войну ради самой войны. Обезумев при виде крови, он убивал и правых, и виноватых. Отчаянно сражаясь, он все крушил на своем пути. Греки Ареса не любили, а вот римляне считали Марса отцом народа. Он занимал одно из главных мест в пантеоне богов – выше него был только Юпитер.

Главное предназначение и суть Марса – война. Барельеф на Дворце в усадьбе Кусково

Любимые «игрушки» Марса

Воинственный Марс, потерявший в сражениях руки (дох. дом братьев Баевых, 1912. Арх. И.С. Кузнецов). Трубников пер., 26

Римский Марс не равен греческому Аресу. Марс яростный, как Арес, но не настолько кровожадный и безрассудный. Римляне именовали его «патер», что означает «отец», «защитник». По традиции, полководцы, отправляясь на войну, шли в храм Марса, который считался покровителем народа и государства, с просьбами о поддержке в битвах. Этому грозному богу было посвящено находившееся в Риме место военных смотров – Марсово поле и первый месяц римского года – март. В его честь названа одна из «красных» планет, чье свечение напоминает цвет пролитой крови. Два спутника планеты Марс получили имена его сыновей – Фобос и Деймос.

Арес и его свита после победы. Барельеф на фасаде дома по Садовой-Кудринской, 6

Храбрые воины из свиты Ареса так же «божественно» красивы, как сам бог войны. (1910, арх. О.Г. Пиотрович). Хлебный пер., 19

Храбрые воины Ареса после неудачной гастарбайтерской реставрации (1913, арх. О.Г. Пиотрович). Хлебный пер., 19

Атрибуты Ареса (Марса):

• Обычно Арес изображался в виде молодого сильного мужчины с атрибутами воина: шлемом, щитом, а также мечом или копьем. Иногда на нем надеты доспехи либо металлический нагрудник. Атрибутами бога войны был также зажженный факел и легендарный щит Анкил в форме эллипса с выемками по бокам.

Согласно мифам, щит упал с неба как залог процветания и безопасности римского государства. Священными животными Марса считались волк, вол, конь и дятел, а также яростные собаки и коршун, которые терзали воинов, павших в битве.

Бога войны сопровождали младшие божества – Честь и Доблесть, вдохновляющие римлян, а Ужас и Страх устрашали врагов. Над полем битвы кружила Глория – Слава. Неизменными спутницами неистового бога войны были: богиня раздора Эрида и свирепая Беллона – олицетворение кровавого боя, которая управляла колесницей Ареса. Ее сопровождала целая свита: Страх, Бегство, Распря, – которая способствовала гибели Трои. Символом бога Ареса является сама война, ее разрушения, жертвы и все, что с этим связано.

Ампирный рельеф со сценой из античной мифологии на фасаде здания посольства Туниса, Малая Никитская улица, 28/1

Московские страницы:

Доходный дом И.С. Кальмеера (1914, арх. В.Е. Дубовской). Поварская,20

Арес и его доблестные помощники охраняют знаменитых жильцов некоторых известных доходных домов, в том числе и бывший дом известного адвоката И.С. Кальмеера на Поварской, 20, построенного в 1914 году архитектором В.Е. Дубовским. Красивое 7-этажное здание с мощным неоклассическим фасадом задумывалось как «Дом Искусства», где, как мечтал его владелец, будут жить знаменитые художники и поэты.

Просторные квартиры в «Доме Искусства» (некоторые из них больше 300 метров) были богато декорированы. Здесь царила эклектика: античность, Древний Египет, Средневековье. Визитной карточкой каждого помещения стали расписные кессонированные потолки с изысканным неповторяющимся орнаментом. В доме поражало все: и роскошная лепнина, и мраморные колонны, и пышно оформленная парадная. Эскизы для росписей потолков были выполнены известным театральным художником начала XX века Игнатием Нивинским, работавшим с театром Вахтангова, Малым театром и МХТ. Именно он вместе с Евгением Вахтанговым создал известный на весь мир легендарный спектакль «Принцесса Турандот».

Марс и его свирепые помощники охраняют знаменитых жильцов доходного дома И.С. Кальмеера

После Октябрьской революции дом Кальмеера был национализирован, почти все обитатели дома выселены, а в огромных роскошных квартирах устроены банальные коммуналки. Хозяин дома Иосиф Кальмеер был арестован и расстрелян большевиками. Новые жильцы к интерьерам дома отнеслись с небрежением, как к буржуазным излишествам и пережиткам, росписи варварски закрашивались краской, лепнина безжалостно сбивалась. В результате большинство первоначальных интерьеров безвозвратно погибло, и только чудом сохранились интерьеры нескольких квартир и парадной.

Удивительно, но первоначальная идея Кальмеера о необыкновенном доме, который должен был быть связан с людьми искусства, мистическим образом сохранилась и сумела выжить в советское время в бесконечной суете коммуналок. После революции полуподвальное помещение – цокольный этаж заняли производственно-театральные мастерские при Театре МГСПС (которые со временем стали основой Театра имени Моссовета). А в 1986 году эти же полуподвальные помещения занял театр «Школа драматического искусства», создателем и режиссером которого был Анатолий Васильев. Театр просуществовал в этом здании почти 20 лет. За это время здесь были поставлены культовые спектакли: «Бесы» и «Иосиф и его братья», удивительный спектакль, действие которого происходило по старым, обшарпанным комнатам полуразрушенного некогда роскошного дома.

Дом хорошо известен своими знаменитыми жильцами. Здесь долгое время жили поэтесса Белла Ахмадулина и её муж, театральный художник Борис Мессерер, чья мастерская 40 с лишним лет располагалась в мансарде дома. Их гостеприимный дом стал культовым местом для советской творческой интеллигенции. Частыми гостями здесь были Василий Аксёнов, Владимир Высоцкий, Марина Влади, Булат Окуджава, Андрей Вознесенский, Майя Плисецкая, Венедикт Ерофеев, Фазиль Искандер и мировая легенда – Федерико Феллини.

В одной из комнат большой коммунальной квартиры жил и провёл свои последние дни гениальный актер и режиссер Александр Кайдановский. В 1983 году его комната стала «павильоном» для съёмок его режиссёрского дебюта – фильма «Сад». Сегодня пространство знаменитого дома, которое занимал в свое время театр Анатолия Васильева, принадлежит проекту «Открытая сцена» – центру театральных экспериментов и инноваций. Жизнь, как и прежде, здесь кипит, а дорога открыта молодым и талантливым.

Воинственный Арес и его свита надежно охраняют и соседний солидный доходный дом московского домовладельца Ивана Степановича Баскакова (Поварская,26), построенный в 1914 г. архитектором О.Г. Пиотровичем в неоклассическом стиле. Это последний адрес писателя И.А. Бунина до эмиграции. В квартире на первом этаже, принадлежавшей родителям его жены В.Н. Муромцевой, Бунин жил и работал с 26 октября 1917 года по 21 мая 1918 года. Отсюда писатель с женой уехал сначала в Одессу, затем в Константинополь и Париж. Позже по дневниковым записям Иван Бунин напишет книгу «Окаянные дни» о том, что творилось в Москве в эти страшные дни. В 1920-е годы в доме жил писатель Борис Пильняк, осужденный в 1938 году и приговоренный к смертной казни по сфабрикованному обвинению в шпионаже в пользу Японии.

Согласно мифам, женой Марса была богиня Нерио (Доблесть), которую отождествляли с Венерой. Получается, что любовь и война тесно связаны между собой, они дополняют друг друга, но при перекосах возникает вражда, соперничество и неприязнь. С одной стороны, сила побеждается любовью, с другой – любовь интересует «войну» до тех пор, пока находится в поле его зрения. Несмотря на страстную любовь к Венере, Марс легко увлекается, так как энергии у него предостаточно, а мир полон юными богинями, нимфами и прекрасными земными женщинами. От связи со смертными женщинами у Марса родились герои, которые отличались необузданным и воинственным нравом. Некоторые мифы считают его отцом богини кровавой мести эринии, родоначальником воинственных амазонок и легендарных основателей Рима – Ромула и Рема.

Гений славы на памятнике великому инженеру Владимиру Шухову – автору знаменитой Шуховской башни. Тургеневская площадь

В античном искусстве с Марсом нередко соседствуют гении славы, крылатые человекоподобные существа, держащие лавровый венок или пальмовую ветвь. В римской мифологии гений – верный спутник и дух-покровитель мужчин (женщинам покровительствовала Юнона). Он рождался вместе с человеком и на протяжении жизни руководил действиями человека, а после его смерти присоединялся к другим богам. Гениев имели не только люди, но и города, отдельные местности, корпорации, воинские части. По мнению древних римлян, это сверхъестественное существо было защитником семьи, дома, города и государства.

Гении правят конями триумфальных колесниц, победно трубят в трубы и сопровождают богиню победы Нику (у римлян – Викторию). Она помогла Зевсу добиться победы над его отцом, поэтому владыка Олимпа сделал ее своей неразлучной спутницей. Как символ счастливого исхода, Ника участвует во всех военных походах, в гимнастических и музыкальных состязаниях. Она всегда сопровождает Афину Палладу, представительницу высшей мировой всепобеждающей силы.

Ника Самофракийская, 190 г до н. э., найдена в 1863 году на острове Самофракия. ГМИИ

Согласно мифам, Ника летит над землей с известием о счастливом окончании войны, возвещая о триумфе героев. Ее боготворили государи и полководцы, особенно Александр Македонский, который сооружал крылатой богине жертвенники во время доблестных походов. Император Август поставил богиню победы в Сенате. «Девственная хранительница империи» была в глазах римлян воплощением могущества и судьбы Рима.

Атрибуты Ники:

• По традиции, Ника всегда изображается крылатой. Непременными атрибутами богини были повязка и венок, позднее – оружие. В качестве вестницы победы она могла изображаться с кадуцеем – посохом Гермеса, посланника богов, со звездой или священной пальмовой ветвью, главным символом победы и триумфа. Именно поэтому победивших римских атлетов, солдат и гладиаторов награждали пальмовыми ветвями. Сегодня пальмовая ветвь является одной из эмблем мира и изображена на значках, выдаваемых в России выпускникам высших школ дипломатии.

Статуя богини Победы – Виктории является свидетельством побед римских императоров. На шаре имеется надпись, содержащая имя мастера Марка Сатpия Стаpшего (ок. 168 г. н. э.). ГМИИ

Московские страницы:

Известные на весь мир Триумфальные ворота у Поклонной горы

Ближе всего к античной традиции скульптуры Марса, гениев и Ники изображены на знаменитых на весь мир Триумфальных воротах вблизи Поклонной горы. Композиционно она повторяет древнеримские триумфальные арки, возводимые в честь полководцев-победителей. Идея устройства памятника Победы в Москве принадлежит императору Николаю I, который в 1826 году во время коронационных торжеств высказал желание построить в Москве Триумфальные ворота в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года. Проект и постройка были поручены выдающемуся архитектору Осипу Ивановичу Бове. Они заменили собой старую деревянную арку 1814 года на площади Тверской заставы, которую строили для встречи русских войск, возвращавшихся из Парижа после победы над французами. Великолепные чугунные скульптуры, колонны, а также скульптурный декор Триумфальных ворот изваял гениальный И.П. Витали совместно с И.Т. Тимофеевым.

Аллегория Победы на Триумфальных воротах

Строительство Триумфальных ворот растянулось на пять лет. Торжественное открытие состоялось 20 сентября 1834 года при огромном стечении народа. А спустя сто лет, в 1936 году, ворота Победы были разобраны. Специалисты провели необходимые обмеры и зарисовки, а чугунные скульптуры и архитектурные украшения ворот были переданы в Музей архитектуры. Согласно планам архитектора А.В. Щусева, который разрабатывал проект реконструкции площади, планировалось вернуть Триумфальные ворота на историческое место, однако это реализовано не было. В годы Великой Отечественной войны чугунные колонны были переплавлены. Сохранилась только одна-единственная колонна.

Благодарить за восстановление Триумфальных ворот, пусть и не на прежнем месте, мы должны первого космонавта Юрия Алексеевича Гагарина. Именно он, выступая на VIII съезде ВЛКСМ, посетовал, что мы не сохраняем памятники истории, которые несут в себе патриотическое начало. Среди озвученных оказались и храм Христа Спасителя, и знаменитая Триумфальная арка. С ответной репликой выступил Никита Сергеевич Хрущев, который пообещал герою восстановить арку и слово свое сдержал. По образцу единственной сохранившейся колонны было отлито 12 новых чугунных колонн, а также 150 уникальных чугунных скульптур.

Торжественное открытие новых Триумфальных ворот на Кутузовском проспекте состоялось 6 ноября 1968 года. Арка увенчана колесницей богини победы Никой с шестеркой коней. На аттике ворот – крылатые гении Славы, у подножия – литые фигуры воинов со щитами и копьями, в шлемах и кольчугах. Над воинами разместили изящные горельефы. На тематическом барельефе изображены русские воины, которые оттесняют врагов, бегущих от напора мужественных освободителей.

Самое известное изображение Ники в Москве – бронзовая фигура богини Победы на обелиске на площади Победителей на Поклонной горе. Мемориальный комплекс занимает площадь 135 гектаров. На его территории расположены Центральный музей Великой Отечественной войны, монумент Победы и три храма, сооруженных в память о погибших в Великую Отечественную войну. У подножия обелиска установлена статуя святого Георгия Победоносца (небесного покровителя Москвы), поражающего копьем дракона, символизирующего фашистских завоевателей. Обе скульптуры были выполнены З. Церетели. 30 апреля 2010 года в канун празднования 65-й годовщины Победы на Поклонной горе в Москве зажгли Вечный огонь, который доставили от Вечного огня у Кремлевской стены.

Бронзовая фигура богини победы Ники установлена на обелиске на площади Победителей на Поклонной горе

Богиня Победы Ника. Кисловский пер., 7

Крылатая богиня Ника над главным входом доходного дома К.С. Клингсланда (1902, арх. Г.Н. Иванов). Большой Козихинский пер., 10

Богиня Победы Ника всегда рядом с победителем, то парит над ним, увенчивая его голову лавровым венком, то складывает из неприятельского оружия трофей – памятник, который водружали на поле сражения в знак победы. Трофеи, на которых отмечали имена победителей и побежденных, считались неприкосновенными, и даже неприятель к ним никогда не прикасался.