Владимир Михайлович Шулятиков
Три романистки
Но, несмотря на различие темпераментов и «направлений» трех писательниц, несмотря на то, что они изображают разные эпохи и разные культурные обстановки, их произведения замечательно походят друг на друга по своему внутреннему содержанию и по своей композиции.
Рисуя образ «новой женщины» все три писательницы платят дань старым литературным традициям, в широких размерах пользуется приемами художественной техники, узаконенными еще в те времена, когда «женский» вопрос переживал еще первую стадию своего развития, когда завоевание семейного счастья было единственным требованием большинства женщин, когда радикалками считались те женщины, которые, стремясь завоевать себе счастье, проповедовали свободу чувства; когда авторы романов наделяли своих героинь лишь двумя качествами: способностью «сильно» любить и способностью энергично бороться за свое счастье вопреки всевозможным препятствиям и светским предрассудкам.
На самом деле «Плоскогорье», «В чужом гнезде» и «Раздолье» представляют собой, прежде всего, поэмы любви. Их авторы вскрывают перед читателями во всей полноте лишь одну сторону жизни героинь – жизнь их сердца. Читатель видит рельефно очерченными лишь любящих девушек, а не девушек, живущих «новыми» идеями, принципами, убеждениями, кровных детей известной социальной и культурной обстановки. На протяжении сотен страниц г-жа Гуревич описывает, как дочь предводителя дворянства Нина Загряжская страдает от любви к сыну лесного сторожа Андрею Тропинину, и лишь несколько страниц уделяет описанию того общества, среди которого развивалась ее героиня, описанию процесса того экономического крушения семьи Загряжских, которое сделало Нину «новой» женщиной; очень бегло и глухо сообщает г-жа Гуревич также о характере умственных интересов, волнующих ее героев. Значительно более оттенена внешняя обстановка, окружающая героев произведения, у г-жи Ельцовой. Но опять-таки эта обстановка служит лишь фоном, на котором разыгрывается романтическая история между дочерью обедневшего помещика Зиной Черновой и блестящим фатом, кавалерийским офицером графом Торжицким. Перипетия двух романтических историй составляет главное содержание повести г-жи Барвенковой; и г-жа Барвенкова, избравшая для своего произведения особенно интересную обстановку и в гораздо большей степени, чем автор «Плоскогорья» или автор «В чужом гнезде», заявившая о способности интересоваться идейными и принципиальными вопросами, расходует свои творческие силы преимущественно на изображение жизни сердца.
