КИНЕМАТОГРАФ АЗИИ: Китай, Япония и Южная Корея – Татьяна Богатырёва

Благодаря кинематографу у нас, зрителей, появляется возможность не только отвлечься и отдохнуть во время просмотра фильма – у нас также появляется возможность прожить тысячу разных жизней, погрузиться в совершенно разные профессии, примерить на себя образ жизни, коренным образом отличающийся от нашего, побывать в различных локациях и обстоятельствах.Хотя я точно могу сказать, что основноё моё хобби на протяжении всей жизни – это книги, кино я тоже люблю и тоже с детства, вкусы у меня правда своеобразные, но это уже нюансы, главное, что очень часто мои вечера заканчиваются просмотром фильма, сериала или анимации. Ещё одно моё увлечение, которое по сравнению с раннее упомянутыми гораздо моложе, это Япония, её культура, история, язык, литература, да в принципе всё, что с ней связано, даже Китаем и Кореей из-за неё стала потихоньку интересоваться. И вот недавно я увлеклась ещё и японским кинематографом, так что пройти мимо этой новинки прошлого года с таким названием, я не смогла.Книга в принципе для меня очень удачная, потому что, во-первых, я не спец в этой области, я больше люблю смотреть, чем разбираться, как и почему оно работает, а, во-вторых, мне интереснее современное, чем классика. И тут всё сошлось, как надо, тут нет глубокого анализа или специфической лексики для людей, разбирающихся в теме, немного об истории кинематографа по каждой из трёх обещанных в заголовке стран, а дальше самые значимые режиссёры и фильмы последних десятилетий. Многое я даже либо смотрела, либо планирую, в основном, правда, это касается Японии, но всё же и остальные две страны не стали полностью набором неизвестных мне имён и названий.К плюсам могу отнести ещё отсутствие спойлеров или подробного пересказа упомянутых в книге фильмов, чего я опасалась, но, к счастью, зря. И наличие всяческих интересных околокиношных фактов, например, какое отношение имеет Гейман к Миядзаки, или почему Брэду Питту запрещено въезжать в Китай, или даже как можно снять успешную экранизацию с одобрения авторки, но даже не дочитав книгу до конца. В общем, я довольна, пару фильмов в списке на просмотр подвинула выше, ещё некоторое количество в него добавила (и даже книг) и поняла, что с удовольствием бы почитала чего ещё по этой теме, так что за советы буду крайне признательна.

Про азиатское кино сегодня по понятным причинам писать модно, поэтому справочники и сборники статей появляются регулярно. К примеру, в прошлом году вышла книга “Смысл Камня. Современный кинематограф Южной Кореи” Александра Старшинова, в которой автор попытался описать загадочную корейскую душу через призму большого экрана. У Татьяны Богатырёвой, во-первых, география пошире, а, во-вторых, задача попроще. Автор не старается залезть в голову японцу или корейцу, а рассказывает о знаковых фильмах в виде ретроспективы и с отдельными аналитическими заметками, хотя в тексте больше истории и общих фактов. Тем, кто давненько подступался к азиатскому кино, но не знал, с чего начать, такой подход может зайти. Особенно интересным выглядит раздел о Китае, поскольку эта страна для киноманов до сих пор остаётся тайной за семью печатями в сравнении с другими.Единственная претензия в этом формате, пожалуй, к структуре. Корейская часть, к примеру, стартует с “Игры в кальмара” и “Поезда в Пусан” , хотя это свежие блокбастеры, которыми стоило бы логично закончить. Ну и хотелось бы больше исторического развития, нежели просто краткого анализа отдельных картин.