Павел Егоров
Красные цветы неизвестного дерева

© Павел Егоров, 2019

ISBN 978-5-4496-2114-6

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Предисловие

В этом предисловии нет ни слова об этой книге, лишь общие аспекты отношения автора к поэзии.

Поэзия это не только стихи, и не столько стихи, но здесь речь идёт именно о стихотворной поэзии. О ней можно писать по-разному. Вот так, например, приведу небольшую цитату: «…таким образом, усиление ритмических пауз между некоторыми частями стиха (графически подчёркнутых разбивкой стихотворной строки) явилось чрезвычайно удачно найденным средством регулирования силы ритмических ударений сообразно с интонационно-синтаксическими особенностями…". Всё это существенно, и с этим трудно не согласиться, но многим ли это интересно. И, вообще, я считаю, что любые филологические аспекты осмысления самого феномена поэзии вторичны, пусть это даже анализы, интерпретации самого М. Гаспарова. Ну, а если делает анализ произведения какой-нибудь стандартно мыслящий критик, то он обычно обращает внимание на литературные приёмы, отличие от других поэтов, раскрытие темы, в какой «изм» можно отнести данное произведение, некоторые из них обращают внимание только на технику письма, некоторые считают, что белого стиха и верлибра, вообще не должно быть, то есть такие шедевры как «она пришла с мороза раскрасневшаяся» Блока и другие, для них не приемлемы, ещё говорят о каком-то предназначении поэзии, никакого предназначения нет и не может быть. Такой анализ приводит к выхолащиванию самой сути поэзии. Это вдвойне вторично. Вторично? – А что же тогда первично?

По некой аналогии, приведу определение философии Платоном: «философия есть приготовление к смерти и умирание». Определений поэзии много, можно выбирать. Мне, например, нравится такое определение, данное Н. Стэнеску:

 
«Поэзия – плачущий глаз.
Она плачущее плечо,
глаз плачущего плеча,
она плачущая рука,
глаз плачущей руки,
она плачущая ступня,
глаз плачущей ступни.»
 

То есть её как бы нет и в то же время есть, некая «intentio secunda», своеобразный первичный мир, и поэт, создающий его по своим правилам, должен быть творцом, равным богу, или сверхразуму, если угодно, всё определяет степень таланта. И пусть потом тысячи пишущих слепо копируют его, тысячи филологов, начиная с Аристотеля, пытаются втиснуть в какие-то рамки живую материю стиха – всё это вторично. В подтверждение написанного, а может быть просто так, ещё цитата из прозы О. Мандельштама: «в ремесле словесном я ценю только дикое мясо, только сумасшедший нарост».

Павел Егоров

Стихотворения

Возвращение

 
Одновременно дождь и солнце,
свет в подворотне исчезает,
вновь появляется,
слежу
за (так скажу) метаморфозой.
 
 
Что в этом? – спросишь,
я не знаю,
полоска света исчезает,
вновь появляется, и всё,
но что-то есть…
 

2018

«Снег синий…»

 
Снег синий,
должен быть белым,
но
сумерки,
ни светло, ни темно —
светает.
 
 
Ты живёшь,
меня забыла давно,
я человек всего лишь,
а ты,
ты, святая.
 

2018

Белый свет

 
Повсюду белый свет,
штакетник
заборчика, зеленые кусты
есть подтверждение того,
что и на самом деле
повсюду белый свет,
возникший за неделю
по прихоти…
 

1986 – 1999

«Слышь, как они играют…»

 
Слышь, как они играют,
здорово как играют,
душу тревожат.
 
 
Здорово как играют,
словно для нас играют,
что ж, а похоже.
 
 
Мальчик на саксофоне,
да и вон тот, патлатый,
тот, что на барабане,
с рожей, слегка помятой.
 
 
Ах, как они играют,
Господи, Боже.
 

1991