Как создаются шедевры – Максим Сергеев

Автор книги Максим Сергеев – театральный режиссер и частый гость на ютюб-канале Ирины Щегловой (канал посвящен литературному мастерству). Всегда с интересом слушала его лекции и, конечно же, не могла пропустить эту книгу.В ней большое внимание уделяется драматургии, построению сюжетов, тому, как создаются завязка, кульминация и финал. И все это на примере таких известных романов, как «Война и мир», «Преступление и наказание», «Идиот», «Мастер и Маргарита», «Три товарища», «Властелин колец», «Гарри Поттер и философский камень» и других.

Например, один из методов построения сюжета заключается в том, что сперва создается… финал. То есть сюжет продумывается, начиная с конца, и вот для чего это делается:Первое, что вы создаете, – финал. И, создав финал, вы создаете ситуацию, которая может привести к этому финалу, и ситуацию, из которой можно прийти к этому финалу. То есть вы создаете исходное событие, или завязку.Для чего же это нужно?Вам важно показать, насколько изменился ваш герой. Создав финал, вы уже знаете, каким ваш герой стал, и теперь вам надо протянуть ниточку к исходному состоянию героя – каким герой был.И только после того, как созданы финал и завязка, продумывается кульминация:У вас уже есть две ключевые точки: завязка и финал. С чего все началось, и к чему все должно прийти. И вам остается создать кульминацию/главное событие – то есть объяснить читателю, какое событие настолько повлияло на вашего героя, что его заставило перевернуть всю свою жизнь.Все логично и оправдано. Читая это, понимаешь, что все великие произведения создавались похожим образом. Творцы детально продумывали сюжеты, прорабатывали структуру. Невозможно представить, чтобы Достоевский решил: «Напишу-ка что-то шедевральное», сел и без особого труда выдал «Идиота».

Мифы о вдохновении и каких-то музах вредны. Глупо надеяться на то, что идея снизойдет Сверху.

Все шедевры мировой литературы – это результат детального планирования и кропотливой проработки, работы блестящей авторской мысли. Все эти книги объединяет то, что в них нет случайных персонажей и событий – все работает на идею.

В книге масса полезной информации, ее хочется растащить на цитаты.На помощь приходит главный вопрос писателя: ЗАЧЕМ? Как только вы придумали какого-то персонажа или событие, спросите себя – зачем? Как они влияют на сквозное действие, на развитие основного конфликта?Что касается языка:Первое, на что обращает внимание читатель, – язык, которым написано художественное произведение. Вы должны захватить читателя с первых фраз.

Сегодня, к сожалению, уже нельзя писать языком Толстого и Достоевского – и тот и другой писали достаточно тяжело. Современному человеку приходится полностью перестраивать собственное восприятие для того, чтобы проникнуться всей глубиной и красотой классиков. Начинающему писателю рассчитывать на такое внимание не приходится.

Сегодня надо писать пластичным и легким языком, который будет легко ложиться на перегруженный мозг современного читателя.И еще один хороший совет:Используйте намеки и художественную деталь – мощнейшее оружие в руках писателя. Давая намек, вы заставляете работать воображение читателя, делая его соавтором вашего произведения.Книга достойна внимания и подойдет как начинающим писателям, так и тем, у кого уже есть какой-то опыт. Каждый подчерпнет для себя что-то полезное.

Взяла эту книгу, потому что понравились выступления Максима, записи бесед. Мне нравится такой подход: честно, структурно, с юмором.Эта книга написана для новичков, чтобы сориентироваться: с чего начать, на что ориентироваться, где глянуть, если не получается. То есть даётся костяк: идея, финал, исходная ситуация, главное событие, через которое проводятся все герои… это уже не пустословие типа: «ну пишите и пишите, герои сами покажут, сами выведут…» Вот и в рекомендованных «Записках на полях „Имени розы“» Умберто Эко так же весьма скептически относится к мнению, что герои сами «ведут». Возможно, где-то и ведут, но я так подозреваю, что чаще это просто «чутьё» автора. При этом и жёстко ограничивать себя придуманным планом нельзя. Это в предлагаемом методе тоже учтено.Вообще, если сравнивать с книгами для новичков иностранных авторов (Стивен Кинг «Как писать книги», Харуки Мураками «Писатель как профессия», Энн Ламотт «Птица за птицей»), то здесь в разы больше практических рекомендаций, ориентиров, примеров. У Кинга, Мураками и Ламотт по большей части рассказы про то, как они пришли к писательству, как организуют жизнь, как поддерживают себя, что тоже вдохновляет и по необходимости не плохо, но если нужно внятное объяснение первых шагов, то это не к ним, а к Максиму Сергееву.Радуют множество конкретных разборов произведений русской литературы (Чехов, Булгаков, Гоголь, Стругацкие…– ), есть рекомендации для чтения, чтобы развивать чувство языка, опять же из русского. Согласитесь, что при современном потопе и просто ужасающем деграданстве массовой литературы, найти что-то ценное в этом болоте проблематично. Поэтому такие рекомендации весьма кстати. Да и то, что автор сторонник сюжетной литературы, а не этого… как его… Джойса, тоже ценно. Поэтому не могу не согласиться:Всё это «творчество» мне напоминает абсолютно бессвязные «наркоманские байки», понять кои можно было только под веществами"А то я думала, что со мной что-то не так, раз я не понимаю подобного «новаторства»…Всё-всё, конечно, в маленькую книжку бы не поместилось. Читала просто один отзыв, что мало конкретики, рекомендаций… простите, для новичка более чем достаточно. Больше – это уже для другой аудитории с другими запросами. Поэтому автор со своей задачей справился, за что ему огромное спасибо.