Оранжерея – Чарльз Стросс

Чарльз Стросс знаком мне по шпионско-лавкрафтианским боевикам-детективам с примесями юмора из цикла о Прачечной и по «Аччелерандо», довольно хардкорному киберпанку с переходом в посткиберпанк и космооперу. Поразительный писательский диапазон, а ведь Стросс, говорят, ещё и в жанр фэнтези наведывался. Так что, беря в руки «Оранжерею», действие которой, вроде как, происходит в той же вселенной, что и в «Аччелерандо», я морально готовился к какому-нибудь НФ хардкору. И я его получил. В начале. Главах, эдак, в двух. Впрочем, к этому мы ещё вернёмся.

Робин – бывший военный, проходящий реабилитацию. Он записывается на участие в историко-социальном эксперименте. Дело происходит в далёком будущем, и эксперимент представляет собой полномасштабную симуляцию условий жизни конца двадцатого века, плюс-минус десятилетие. Вот только Робина не покидает ощущение, что дело не чисто. Надо бы разобраться.

Как я уже упоминал, заход на территорию чего-то сложного и научного происходит в первых двух главах, плюс в нескольких флэшбеках по ходу повествования. И ситуация была малопонятной не только мне – главный герой, пройдя процедуру терапевтической корректировки памяти, тоже не особо разбирался в происходящем. Но как только положение дел начало проясняться, я заподозрил, что читаю довольно тонкую сатиру в НФ обёртке. Тут и Война Правок с Цензорами, что явно намекает на Википедию, тут и отсылки к «Королю в Жёлтом» Чамберса и «Алисе» Кэрролла, тут и обилие забавных наблюдений людей из далёкого будущего, оказавшихся в симуляции нашего недавнего прошлого, тут и едкие социальные комментарии. Но в какой-то момент это всё отходит на второй план, и я обнаруживаю, что читаю уже герметичный социальный триллер про небольшую общину с борьбой за социальный рейтинг, соседским лицемерием и всем таким. А ещё чуть позже, социальный триллер превращается в параноидальный, в духе фильмов «Маллхоланд Драйв» и «Игры разума». В общем, настрой романа постоянно менялся, и мне это понравилось.

Было бы логично, если бы далее я описал бы, что мне не понравилось, но этого не будет. «Оранжерея» хороша, наполнена интересными идеями и хорошо проработанными персонажами. Роман полностью самостоятелен. Связь с «Аччелерандо» если и есть, то я её не уловил. Так что рекомендую всем поклонникам твёрдой научной фантастики, если, конечно, вас не пугает уклон в социальный триллер.

Первые страниц триста я пыталась понять, почему, собственно, именно «оранжерея». Потом автор, смилостивившись, практически прямым текстом для хлебушков вроде меня объясняет, почему, и оставшиеся двести страниц я пыталась понять уже его объяснение.

В принципе, одно это прекрасно характеризует весь роман, уровень абстрактных идей и переработанных культурных отсылок, которые Стросс по своему обыкновению сложил под одной обложкой и вручил аудитории со словами «наслаждайтесь».Книга в целом кажется не особенно дружелюбной: большую часть времени происходящее постоянно становится чем-то отличным от того, что ожидаешь, переплетения повествования запутаны, а логические выводы не всегда очевидны с первого раза, и автор совершенно не пытается упростить читателю жизнь. Как только думаешь, что наконец понял, причём тут социальный рейтинг или что хочет доктор Хант, происходит очередной поворот в истории и даже жанре.

"Оранжерея" – одновременно и научная фантастика, и социальная сатира, и шпионский детектив, и драматический роман, и всё это постоянно перетекает из одного в другое и обратно, а Стросс подкидывает сюжетные повороты один за другим. Причём книге не отказать во внутренней логике, весь лор продуман и взаимосвязан.Косвенно роман явно входит во вселенную «Аччелерандо», но действие в нём как будто происходит на пару столетий и одну Войну Правок позже, чем свершился исход Неко из человеческой зоны обитания.Будущее, которое демонстрирует Стросс в «Оранжерее», всё такое же странноватое, как в предыдущей части: сеть вселенских модемов, бесконечная жизнь, любая возможность самореализации, самокопирование, победившее смерть, и торжество технологий радостно соседствуют с необратимым уничтожением миллионов личностей, когнитивными диктатурами, неэтичными экспериментами наукообразных сект, кошкообразными ксеносами и давно погибшей Землёй, о которой никто уже ничего толком не помнит.

Человечество окончательно превратилось в техноцивилизацию, где материя ничего не значит, а главную ценность представляет собой оцифрованная информация, включая – или в первую очередь? – сознание. Можно напечатать что хочешь, включая собственное тело, которое будет хоть кентавром, хоть консервной банкой, орбиталища разбросаны вокруг коричневых карликов, где-то около газовых гигантов парят колонии, полные чудес экзотической физики, вокруг царит постгуманизм.Почти.В центре повествования – социальный эксперимент, археологическая реконструкция, чья заявленная цель мало соотносится с той реальностью, которая постепенно становится всё более заметной. Главный герой, Робин – бывший солдат-танк, бывший разведчик, бывший военный то ли герой, то ли преступник, то ли всё разом, соглашается на него с целью сбежать как можно дальше от загадочных врагов, которые хотят уничтожить его личность. Идея на несколько лет оказаться в закрытом ото всех мире, где все будут подчиняться определённому набору правил и куда никак нельзя пронести современное оружие, кажется ему разумной.

Вдобавок вслед за Робином следует его случайная новая знакомая Кей, быстро ставшая сначала любовницей, потом – возлюбленной, и он вроде бы рассчитывает приятно провести время в её обществе.Но, как это регулярно бывает, всё быстро летит к чертям.

И эксперимент, и планы, и Кей, и сама жизнь. Единственное, что оправдывается, так это наличие замкнутого пространства, однако очень быстро выясняется, что, когда его нельзя покинуть, привлекательность такой концепции быстро становится отрицательной. Да и правила, которые сначала казались просто занятной исторической игрой, вынуждают соблюдать буквально силой, контролируя все аспекты жизни участников бесконечным наблюдением и очень неприятной системой наказаний с лёгкими элементами поощрения.Затем на свет и под пристальное внимание откуда-то из глубин как бы закончившихся военных действий и вовсе выползает сетевой червь будущего века с красивым именем Король в Жёлтом. Легко и непринуждённо автор открывает перед читателем целую бездну манипуляций с человеческим сознанием, представленным лишь как пакет данных.Очень понравилось описания развития эксперимента, Стросс весьма своеобразно показывает реалии современной жизни глазами людей, далеко ушедших от обыденных для нас морали и этики. Восстанавливая прошлое по скудно сохранившимся описаниям и собственным догадкам, они пытаются реконструировать усреднённый маленький город XX-XXI века, но получают на выходе какую-то своеобразную антиутопичную реальность с социальным рейтингом, религиозным фундаментализмом и лёгким антуражем американских пятидесятых. То, как будущее оглядывается назад, в прошлое, которое было неотвратимо уничтожено, и пытается его познать, обладая совершенно другим культурным кодом, выглядит довольно занятно, хотя местами вызывает оторопь.

В этом смысле «Оранжерея» – отличный пример социального комментария, который не швыряется читателю в лицо на манер очередного унылого SJW-манифеста из твиттора, а умело вплетён в повествование и выглядит органично.Сюжет, несмотря на то, что заложен в весьма ограниченное жизненное пространство, развивается активно, он изначально выглядит объёмным и постоянно всё больше расширяется, набирая глобальный вес. То, что начиналось как безобидная затея группки историков, оказывается новой тотальной угрозой всему человечеству. Эта линия тесно сплетается с флешбеками главного героя, который активно участвовал в Войне Правок, а потом подхватывает ещё пяток внезапных озарений.

Робин-Рив регулярно ловит фуги, путается в собственной памяти, которая перекроена уже не один раз, пытается разобраться сам-сама-само в себе, но путается ещё больше. Поэтому почти до самого финала очень сложно понять: с экспериментом на самом деле что-то не то, или этот рассказчик настолько ненадёжен, что видит исключительно собственные галлюцинации.

И это автором тоже обыгрывается.Вообще цельность книги прямо-таки восхищает, ничего не происходит и не показывается просто так что в сюжете, что в антураже, всё зачем-то нужно и почему-то важно.Антуражно «Оранжерея», как мне кажется, ближе всего к какому-нибудь пост-киберпанку: одновременно здесь действие вроде бы в знакомой нам современности, с такси и публичными библиотеками, а с другой – ассемблеры и жизнь в космическом вакууме, которую можно увидеть, стоит лишь подняться на один этаж над экспериментальным загончиком. Сплетение обыденного настоящего и невероятного будущего выглядит иногда настолько странно, что вопросом об этом задаётся даже сам главный герой.Единственное, что меня основательно раздражало – первое лицо. Я понимаю умом, почему автор выбрал именно его, но всё равно meh, ну вот тяжело мне было его воспринимать. Те куски, которые рассказывались как бы от третьего, с большими историческими справками о том, как там в будущем сложилось развитие цивилизации (своеобразно, но в целом жить можно), понравились намного больше. Робин – не совсем тот персонаж, в чьи психологические глубины мне было приятно погружаться.

Возможно, это последствия того бардака, который в этих психологических глубинах творится в следствие когнитивных искажений реальности.

Но это, конечно, дело вкуса.А так роман весьма и весьма хорош. Он определённо стоил потраченного на него времени: и из-за сюжета, и из-за всех тех идей, которые в нём можно отыскать, если слегка присмотреться, и из-за самой манеры повествования Стросса, которая столь же узнаваема, как, например, у Гибсона. Это очень крепкая фантастика, которая сочетает в себе твёрдую и социальную: Стросс отлично описывает как технологический стек будущих технологий, так и особенности будущего общества, пережившего сингулярность и ушедшего далеко к постчеловечеству.

Хотя лёгким это чтение не назвать, конечно, я пока осмысливала весь логический выверт размножения Короля в Жёлтом и брандмауэра на А-воротах, чуть сама не преисполнилась до состояния цифрового слепка. Но увлекательно.